Simonetta Vespucci - Botticelli portretas. 47,5x35x50 cm grožio Simonetta iš Vespucci klano negalėjo atsisakyti asmeninio portreto iš jos didžiojo amžininko. Tačiau didžiojo Sandro Botticelli dirbtuvėse antspaudai ir „pareigos“ darbai nebuvo priimti. Ugningos trumpaplaukės merginos (kurią meistras mėgsta pavaizduoti) grožį pabrėžia daugybė detalių - elegantiškos juostelės ir perlai tvarkingai apjuosta koše.
Uosto rytas - Claude'as Lorrenas. Aliejus ant drobės, 157x113 cm. Ankstyvą rytą jūrų uoste vaizduojantis savo drobę menininkas, kaip visada, sukūrė nerealų kraštovaizdį, kurį paskatino jo paties vaizduotė, su Romos apylinkių motyvais. Visi paveiksle esantys pastatai yra senoviniai, apleisti, apaugę ir jau prarandantys savo buvusią didybę.
Pavasaris - Sergejus Arsenjevičius Vinogradovas. 95,5x95,5Sergejus Arsenjevičius Vinogradovas (1869–1938) priklauso menininkų kartai, kurios darbai yra neatsiejamai susiję su I. išdėstytomis kraštovaizdžio tapybos tradicijomis. Gamta, kaip visų žmogaus jausmų ir nuotaikų šaltinis, Rusijos dailininkų sąjungos tapytojų teptuku buvo įspausta lyriška, informatyvia, įvykdyta drebantis susižavėjimas ir emocijos.
Gyvūnų kūrimas - Jacopo Tintoretto. Savo kūrinyje 151x258Tintoretto derino Venecijos kolorizmą ir Florencijos-Romos plastiškumą. Tačiau jo tapyba yra unikalus reiškinys dėl teatro ir scenos efektų, neįprastų kompozicinių sprendimų, įskaitant netikėtus kampus, ir laisvo rašymo būdo, kuriame buvo sukurta ypatinga išraiškinga kalba.
Boyar Morozova - Vasilijus Ivanovičius Surikovas. 304x587,5 padalijimas ... Smagi rogė, nešanti caro teta, pririšta prie šalikų, suskaldo minią, nes patriarcho Nikono reformos padalijo Rusijos gyventojus. Kai Leonardo da Vinci paveiksle „Paskutinė vakarienė“ ieškojo Jėzaus Kristaus prototipo, jis taip ilgai negalėjo rasti Surikovo. didikės Morozovos veidas.
Autoportretas - Pablo Picasso. 50x46 Pablo Picasso nutapė nemažai savo atvaizdų ir, įdomiai, skirtingais meniniais stiliais. Iki to laiko meistriškoji kūryba pasikeitė reikšmingai, tapdama labai netikėta ir novatoriška savo laikui. 1905 m., Cezanne paveikslo įtakoje, jis siekė suteikti formoms daugiau paprastumo, medžiagos svorio ir reikšmingumo.
